又是一部掛名溫子仁監製的片子，然後就會有民眾莫名產生「大師經手必屬佳作」的錯覺，好吧，若真如此，我只能說想太多了。
實際上，我不是要講這次要聊的這部《鬼關燈》不好，我只是想利用這個機會好好灌輸大家一個觀念，拍電影所謂的監製跟一般人想的其實是不太一樣，應該說監製這詞的定義很難講，有的監製確實身兼統籌與共同執導的責任，有的監製卻可能只是掛名，但是我相信，大部分的狀況在海報上看到某名人加持的標題都是屬於後者。
我又跳出去啦！我又跳進來啦！打我呀，笨蛋！！
大家有意會到意思就好，講太明白就不好意思了。現在讓我們正式開始看看這次要聊的這部《鬼關燈》，若各位對這部電影稍微知道它的由來的話，可以知道構想來自於導演大衛桑德柏格在英國2013年舉辦的「誰在那裡」恐怖短片競賽（Who’s There Film Challenge）的同名創作，而他老兄也在該年度獲得最佳導演獎，從該短片絕佳的氣氛掌握，才華獲得好萊塢的肯定，不僅有人出資讓他替自己的創作發揚光大，更雀屏中選執導《安娜貝爾2》，這對一個滿懷電影熱忱的人來講，無疑是美夢成真，煞羨眾人。
同在短片與電影中都要被嚇一次，當導演的老婆好苦
坦白說，《鬼關燈》的劇本並不出色，感覺得出來導演有點像是在擠牙膏，被逼著利用短片的概念去兜成一部完整的電影，硬擠的結果得到的就只是一齣恐怖片界屢試不爽的庸俗小劇場，這在僅僅只有八十分鐘的片長可見一斑。本片的框架並不大，電影僅僅只是利用了一個家庭，扯到他老娘小時候因誤交損友而牽拖小孩一家大小，雖然過程有女主角在飽受驚嚇的過程中尋找真相，諸如為什麼厲鬼「黛安娜」之所以為什麼只能在黑暗中出現，與母親總是躲在陰鬱的房間喃喃自語有什麼關係，但最後得到的結果仍屬俗套。
受夠了好萊塢不科學的老牛吃嫩草，本片終於有俊男美女的合理組合
與其如此，還不如營造一個都市傳說的假象，好歹這樣的戰略，還能搞得觀眾覺得自己走在暗巷心生恐懼，而不是像本片，同一個老媽子才限定。
雖然劇情不給力，但導演在驚嚇與氣氛營造上，完全承襲他在短片裡的表現。平常我們習慣於鬼片前期大量的鋪陳，鬼怪總是愛現又裝逼，然後在後期突然又變得不害羞，這種有點難以理解的鬼邏輯，似乎已經是一般鬼片的公式，本片則有很大的不一樣，黑暗中的厲鬼幾乎是毫無避諱地出現，並且在前期就出來賞觀眾一個痛快。
隨身帶著一支手電筒準沒錯，手搖式手電筒完美置入性行銷
開頭的成衣廠幾乎完美呈現導演在短片裡的意境，場景從簡單的房間轉移到滿是塑膠模特兒的工廠更是一種升級，《鬼關燈》無論是短片或電影，都可以說是因為一種驚嚇的手法而特別，那就是藉由劇中苦主對於黑暗中難以理解的陰影，開燈卻又立即消失，反覆地開燈關燈確認之後，堆疊那種不知道會在什麼時候鬼才會真的要出來嚇人的恐懼。這樣的手法類似於溫子仁的電影，我曾經說過，溫子仁在驚嚇手法上便以各種驚嚇管道，挑逗觀眾不知是從何出招，《鬼關燈》這種難以預測的時機，也算是有異曲同工之處。
犯規啦！有燈光還出來嚇人
一招半式闖天下，《鬼關燈》使用這樣的招牌驚嚇手法，弄個兩三次就夠折磨人了。
雖然劇情有點破爛無趣，但策略上卻值得讚許，就像我一直掛在嘴邊的，恐怖片選角的重要性。不諱言，我是一個外貿協會，至少在看恐怖片上是如此，試問各位觀眾，看小甜甜被追殺跟看郭雪芙被追殺，哪個較能挑動你的神經緊繃，我不說答案，自己判斷。本片在女主角的選角上找來《殭屍哪有這麼帥》的泰瑞莎帕瑪，男主角則是帥氣的亞歷山大迪帕西亞，整部片子也沒有恐怖片常見的「閣樓的女孩」效應（明知道樓上有鬼，還硬要拿著蠟燭上閣樓的蠢女孩，形容無腦人物），道高一尺魔高一丈，人類懂得開燈，但「黛安娜」懂得斷電，OP，有沒有推薦進《X戰警》的管道。
有這麼漂亮的姐姐陪睡，我也想要這種姐姐
撇開劇情還有一些鬼怪太過誇張的能力設定，本片的驚嚇與氣氛營造不俗，個人覺得是還蠻值得一看的恐怖小品。
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