義大利導演吉賽佩托納托雷（Giuseppe Tornatore）與合作近30年的配樂大師顏尼歐莫利克奈（Ennio Morricone）近日推出新作《愛情天文學》（The Correspondence）。
大部分時候，觀眾會以為這種長期搭檔應該是導演比配樂資深、或是影壇同期生。在這裡卻無法成立。出生於1928年的顏尼歐莫利克奈整整比導演吉賽佩托納托雷年長了27歲半！當莫利克奈以「義式西部片」（Spaghetti Western）《荒野大鏢客》（A Fistful of Dollars,1964）聲名大噪時，托納托雷還只是個小娃兒呢！
顏尼歐莫利克奈
莫利克奈直到今年才以《八惡人》（The Hateful Eight）拿下第88屆奧斯卡最佳原創音樂，但這位作品超過500部的大師早已名滿天下，只怪奧斯卡某些獎項和會員的「排他性」太明顯，讓奧斯卡趕忙在2007年頒給他終身成就獎。但「老而彌堅」莫過於此，莫利克奈並非首位領過終身成就獎後才拿到奧斯卡正式獎項的影人（默片大師卓別林、好萊塢巨星保羅紐曼都是），但相隔9年，確實是很難再被刷新的紀錄。
至於1956年出生的 吉賽佩托納托雷年輕時做過攝影、拍過紀錄片，1985年執導首部劇情長片。彼時，莫利克奈已經有《荒野大鏢客》、《狂沙十萬里》（Once Upon a Time in the West,1968）、《天堂之日》(Days of Heaven,1978)、《四海兄弟》（Once Upon a Time in America,1984）等傲人成就，就連台灣的電視廣告和布袋戲也不時「移植」他的著名配樂；即使不知其名的觀眾，對他的作品其實並不陌生。儘管《四海兄弟》那首音符與影像嵌合到天衣無縫的〈黛博拉之歌〉以及《教會》（The Mission,1986）勝過千言萬語直達天聽的〈賈布利耶的雙簧管〉是我的最愛，但論及莫利克奈近30年來最為大眾所知的音樂，還是與托納托雷合作的《新天堂樂園》（Nuovo Cinema Paradiso,1988）莫屬。
《新天堂樂園》
《新天堂樂園》是部很難教人不動容的電影。透過一名離家多年的導演回鄉參加老放映師的葬禮，帶出幼時與其如師如父的忘年之誼，以及青春初戀的甜美苦澀。然而除了成長之外，更大的「鄉愁」與其說是對特定人物，不如說是寄藏在電影、戲院之中的林林總總。也難怪當主人翁收到老放映師留給他的一堆舊膠卷，裡頭盡是當年被迫剪掉的接吻畫面，他一邊看一邊笑著流淚的激動，伴隨著主題音樂，銀幕下也已是淚海汪汪。
然而這部席捲世界、歷久不衰的經典，起步時卻是命運多舛。托納托雷在家鄉拍攝本片，1988年完成先在義大利上映，當時片長155分鐘，但票房欠佳，反應普普。1989年，剪掉半小時後的版本擠進坎城影展正式競賽（幸好當年坎城不像現在這麼強調世界首映），不但獲得滿堂彩，以及評審團大獎加持，之後在各地上映都獲得巨大迴響。1990年連續收割奧斯卡、金球獎、英國金像獎等最佳外語片。好評如潮之餘，也讓人好奇這個跨越童年、青年到中年的電影人生更完備的樣貌，於是托納托雷於2002年推出「導演全長版」，不只155分鐘，而是173分鐘。在近年數位修復風潮當中，它自然也沒缺席，算是重映率極高的電影。2009年莫利克奈還曾率匈牙利愛樂管絃樂團在台北小巨蛋舉辦音樂會，《新天堂樂園》想當然爾是當晚的壓軸，因為它是最多影（樂）迷的共同回憶。
《海上鋼琴師》
《新天堂樂園》之後，托納托雷的《天倫之旅》（Stanno tutti bene,1990）、《新天堂星探》（The Star Maker,1995）、《海上鋼琴師》（The Legend of 1900,1998）、《真愛伴我行》（Malèna,2000），影迷應該也不陌生。他和莫利克奈成了焦不離孟的合作伙伴。托納托雷擅長浪漫感傷的題材，莫利克奈的木管和弦樂則成了煽情的最佳輔助，無論大編制或小品，總能達成相得益彰的效果。不過你大概很難相信，這裡面只有《真愛伴我行》獲得奧斯卡最佳音樂的提名。《海上鋼琴師》的落榜，應該和《新天堂樂園》一樣令人費解吧！
由提姆羅斯（Tim Roth）主演的《海上鋼琴師》是托納托雷第一部英語片。雖說是國際製作，但托納托雷似乎又想和好萊塢保持一點距離，而這也成他近期作品的共同特徵。
《寂寞拍賣師》
2013年他的第二部英語片《寂寞拍賣師》（The Best Offer）問世，男主角是來自澳洲的奧斯卡影帝傑佛瑞洛許（Geoffrey Rush），飾演一個孤僻但品味非凡的鑑賞家及拍賣官，他可以和滿屋的仕女圖共享寧靜，現實中卻保持著孤家寡人，甚至連手機也拒絕。直到一個神秘女子請他代理拍賣父母遺物卻不肯露面，讓他由好奇到不可自拔地捲入情感漩渦。
《寂寞拍賣師》雖然帶著懸疑興味，引領主角與觀眾一步步進入陷阱，但結局的真相大白，並不見得比好萊塢玩到滾瓜爛熟的公式厲害到哪裡去。但有趣的也在這，托納托雷不讓電影停在驚覺、錯愕，或者是處心積慮的醞釀復仇（如果要拍續集），而是讓男主角最後選擇近乎執迷地「等待」。因為如果「每個贗品都藏有真實的一面」，他是有理由相信「戲假情真」的，而女主角給的蛛絲馬跡都成了另類希望。你同情也罷，嘲諷也行，托納托雷選擇了一個開放但有餘韻的方式，給所有人一絲希望。而莫利克奈利用交響樂團與人聲，把拍賣師的寂寞、古宅的神秘、陷入愛河的欣喜、以及最終的執著及等待，賦予了清晰的聲音情緒。
雖說是英語片，《寂寞拍賣師》卻在義大利獲得高度評價，在自家的大衛獎（相當於義大利金像獎）贏得最佳影片、導演、音樂、美術與造型，莫利克奈也憑本片拿下他第一座歐洲電影獎最佳配樂（即使他也早在1999年就拿到歐洲電影獎的終身成就獎）。
《愛情天文學》
托納托雷和莫利克奈最新合作的《愛情天文學》可以說是《寂寞拍賣師》的變奏：主角都從事對一般人來講陌生且特殊的職業，而這份工作的特性則被引伸為影片的內在主題。如果《寂寞拍賣師》用膺品與真跡、出價與收藏，來辯證愛情的真偽；那麼《愛情天文學》既把人詮釋成「充滿未知星辰的銀河」那樣複雜，也運用了星體的生滅及人類發的時差，探索死亡與愛情，讓它成為一部「與理應不存在的對象進行對話」的電影。而莫利克奈也順應題材，在所擅長的古典優雅外，加入了電子元素在這次音樂裡。
這對忘年之交的合作，總是煽情滿滿，感性傷懷。這麼多年下來，影迷被逼出的應該不只一公升的眼淚吧！
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