如果說，這個世上要找出一個例子，來證明穿衣者本身的氣場比衣服重要，不管穿什麼都能精準地傳達出自我風格，那個例子一定是電影裡的女鬼們。電影裡的女鬼充分地展現了是她們駕馭服裝，大多數人看完恐怖片以後，根本不記得女鬼穿了什麼，只記得女鬼令人無法忽視的存在感，這在時尚界來說是很困難的，果然只有不是人類才辦得到。
拿《安娜貝爾》來說好了，你還記得安娜貝爾穿什麼嗎？某種白色的東西？其實安娜貝爾穿的，是一件蓬袖搭配長裙，腰間有紅色腰帶的白色長洋裝，除了很像《姊妹情仇》裡由奧斯卡影后貝蒂戴維斯所飾演的Baby Jane（請見上圖），影史上有另一個知名女主角穿過類似款，《亂世佳人》裡的郝思嘉。對，郝思嘉在電影的開場時穿過一件類似的款式，白色的長洋裝搭配紅色腰帶，但穿在郝思嘉身上就是春光明媚的富家少女氣息，穿在安娜貝爾身上就是「這娃娃到底出了什麼事。」原本真實世界裡的華倫夫婦收藏的那個鬧鬼娃娃，（對，安娜貝爾這個鬧鬼娃娃的故事改編自真實事件），其實不是這種陶瓷臉的娃娃，她其實是一個Raggedy Ann的布偶，有點破爛的紅髮安妮，有張無害的布臉，但在房間裡自行移動或留下小紙條，據說都是真實事件，據說她本人（本人？）還實際害死一個人，有人去參觀那個娃娃，一邊敲玻璃一邊對娃娃嗆聲「你能拿我怎樣」，回程時他的摩托車失控衝向一棵樹，那人當場死亡。
大家好，右邊是我的本尊喔，呵呵呵呵......
安娜貝爾的服裝帶有點復古氣息，我想為電影創作出那種「不知是什麼時候但總之是個舊東西」的，沒有特定時代感的服裝造型本身是相當成功的，這種對復古元素的混搭與運用，讓人想到Gucci的新設計師Alessandro Michele的設計風格。
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又是另一個故事，原版的紅衣小女孩（就是在九零年代紅極一時的民眾拍到的靈異V8）是在一群登山遊客後面一個莫名的穿著全身紅的小女孩，據說沒人知道這個小孩是誰（我想這故事也算合理，如果是這麼小的孩子帶她一起去登山，不可能讓她走在最後面吧），但她穿著的是普通童裝，有圖案的運動衫和長褲，髮型也算正常（這倒是蠻適合登山的），我覺得這麼正常的孩童打扮，似乎更顯出靈異感，電影版的紅衣小女孩則給她標準女鬼入門款的打扮，有點破爛的無袖洋裝，跟飄逸又帶有空氣感的蓬鬆長髮（V8裡的紅衣小女孩頭髮有綁過，以及，應該大家也萬萬沒想到可以用空氣感這個詞來形容紅衣小女孩的髮型吧），《紅衣小女孩》整個電影的服裝設計美術設計都非常真實，在所有人及場景都這麼真實的情況下，對比出紅衣小女孩那不屬於人世的靈異感，她的服裝本身就是線條流暢簡潔，但經過破壞加工處理，呈現出解構主義的後現代風味，這造型跟後現代的設計大師的理念不謀而合，比如川久保玲在她的設計裡就常出現紅色，以及各種特殊的加工處理方法，電影裡的造型，是想塑造出一個沒有時間性的，一個紅衣小女鬼，這個紅衣女鬼的造型其實十分經典。
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《七夜怪談》的貞子則呈現了髮型的重要性，因為她如果把頭髮向後梳的話其實很多女明星（比如田馥甄）也做過這種長袖白洋裝搭配長髮的造型，其實貞子的服裝看似是簡單的白洋裝，其實在剪裁上有花心思，增添了洋裝本身的份量感，而不是像紅衣小女孩的洋裝是流暢飄逸的，貞子的服裝為了搭配她怪異的肢體動作，所以用了一些立體剪裁的技巧（或單純是站姿），讓一件普通的白洋裝顯得不平凡，在剪裁（或姿勢上）的實驗性，倒讓人想到Balenciaga最近設計師創新的剪裁技巧，他用剪裁技巧來改變一個人的站姿，肩線向前的剪裁讓人的上身呈現往內縮的狀態，倒很符合貞子精神，貞子的獨到之處，主要是她那些融合了現代舞與機械舞的動作，拓展了那件洋裝的特色。
有需要我幫你敲木魚收驚嗎？
寫到這才發現女鬼沒有穿長褲的嗎？女鬼沒有短頭髮的嗎？女鬼不能穿比基尼嗎？（好像不行），女鬼的形象多半極其女性化，幾乎總是長髮、長洋裝，但會在細節上做出被弄亂的反常感，比如往前梳的長髮，破爛的下襬，或安娜貝爾那超深的法令紋，她們的服裝其實都在簡潔合理的範圍裡面，是她們的舉止讓這一切產生恐怖感，當然千萬別忘了這句話，時尚的完成度在臉啊。（還有我因為寫這個找了很多鬼片資料害我現在一直覺得背後有東西在盯著我看。）
