我們每個人都扮演著某個角色，這不是假不假的問題，這就是人生舞台上每個人的必選題。
我走路很快，每次遇到那些擋在路中間愛走不走的人，我都會一邊想著：「哎，走那麼慢不覺得浪費時間嗎？」，一邊快速的從他們身邊擠過去，然而當我被走得更快的人從身邊擠過去的時候，又會忍不住碎念：「欸，走那麼急幹嘛啊？」。
換位思考，其實隨時都在發生，就看你有沒有意識到。電影《新居風暴 The Salesman》就是帶著觀眾，不斷的用各種角度，觀察內心中細微的換位，讓我們自動自發的，層層剝開連自己都沒發現的假面，思考究竟自己是天使還是魔鬼。
所謂「各種角度」，其實也就只是來自劇中的一對夫妻，這就是我認為本片導演/編劇阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）實在高明的地方。這對夫妻，因為突發狀況得緊急搬離原本住的大樓，倉促住進一個剛好前房客租約結束的屋子。
所謂的換位思考就從搬進新居開始了。首先，他們發現前房客的東西並沒有搬走，接著，太太在家受到了不明闖入者的襲擊。這是本片的故事大綱，接下來你得自己看看這對貌似恩愛的年輕夫妻，是如何處理這兩件改變他們人生的事，以及想想，如果是你，又會怎麼做。
我看了三次，想了好久，依然堅持如果本來就是對方可惡在先，那不管對方的下場會如何淒慘，都是活該。是的，我竟然是個惡魔。有時候連自己都不相信自己是這樣的人，是吧？就像劇中那對夫妻，在處理這些問題的過程中，漸漸的發現，身邊最親密的那個人，怎麼好像根本是個陌生人，自己也好像漸漸不認識自己了。
我們每個人都扮演著某個角色，這不是假不假的問題，這就是人生舞台上每個人的必選題。電影中這對夫妻都是舞台劇演員，也都是人緣好，並且善良又熱心的人，太太看見路邊的流浪貓會直接抱在懷裡，極有同情心，而先生同時也是個老師，幽默風趣，備受學生喜愛。他們的劇團正在演出的戲，是劇作家亞瑟米勒 Arthur Miller 的劇本《推銷員之死 Death of a Salesman》，這是本片原名《The Salesman》的由來。
《推銷員之死》是個經典的劇本，幾乎每個學表演、戲劇、編劇或是文學相關的人，都一定讀過，或至少會被交代「一定要讀」。這個「推銷員」就是典型「自認為了家人付出一切，結果卻裡外不是人」的悲劇角色。
阿斯哈法哈蒂藉著這個「推銷員」當作原型，發展出的《新居風暴》，要帶我們思考的議題是很全面，也很重的。你可以看見他對其家鄉－伊朗政府對創作者迫害的抗議與批判，可以看見他對女性地位的不平與爭取，可以看見對《推銷員之死》裡的人性呼應與諷刺，也可以看見你在社會中扮演的角色，和真正的內心之間的矛盾與衝突。
飾演丈夫伊瑪德Emad的沙哈布侯賽尼（Shahab Hosseini），和飾演太太拉娜Rana的塔蘭妮阿莉多絲蒂（Taraneh Alidoosti）都已經是和法哈蒂合作多年的夥伴，沙哈布侯賽尼在法哈蒂《分居風暴》（Nader and Simin：A Separation）的演出，讓他奪得柏林影帝，這次的《新居風暴》則榮登坎城影帝。
總是替人權發聲的阿斯哈法哈蒂，在《分居風暴》拿下2012年第84屆奧斯卡最佳外語片後，本片《新居風暴》再度於2017年拿下奧斯卡最佳外語片，而這次他以拒絕出席奧斯卡的方式，抗議美國總統川普對穆斯林國家的人民進入美國的「反穆斯林」政策。
當你正義凜然的，對他這種拒絕羞辱，拒絕歧視的行為大聲叫好的時候，或許可以想一想，看著《新居風暴》的你，是不是也對電影中那個謎樣的「前房客」有著一些毫無根據的臆測呢？就像那些鄰居們不懷好意的耳語一樣。
換位思考，如果來到自己「扮演」的那個角色，以及「真正」的那個自己，我們來想一想，所有我們認為是「為了誰好」而做的一切，真的是為了對方，還是根本就是為了自己呢？
借用電影中伊瑪德老師對學生說的話：「問題可以百無禁忌，但是我沒有答案」。學生們哄堂大笑。
圖片出處: The New Yorker
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